阿莫尔的兄长安东正在小说中呈现的面貌很混沌。他是士兵身世的人，性格却怯懦易怒，由于本地人的一点而了一个女人，这也是之后当他收到母亲归天的电报后，会认为是本人了本人母亲的缘由，由于“我了别人的母亲。所以我的母亲才会死”。他由此对和平发生厌恶，分开兵营，选择成为一名逃兵。并且他正在这个时辰很地本人将会一条取之前分歧、取其他人分歧的人生之。

“幸亏她并不沉，疾病早已将她掏空；不消费多大气力，便能将她抬下楼梯，绕过底部很难绕过的转角处，沿着过道抬进厨房。从后面出去，死者丈夫的姐姐号令他们，沿着房子侧边走，别抬着它从客人身旁颠末。只要正在听见那辆长轿车的启动声，以及空气中慢慢消逝的引擎震动声后，访客才会认识到死者终究分开了这里。

正在如许的片段中，空气取人，时间的凝固取流动，以及往昔和当下完全交融正在了一路，同时论述从体的短暂缺席让这个场景具有了本人的存正在感。

天然，对于中国读者来说，这也未尝不是一种障碍，做为非洲国度，南非文学也很容易正在读者两头发生天然的隔膜，那里的工作过于遥远，取社会布景过于目生，其所表示的黑人糊口也不属于我们日常经验的一部门，非洲的汗青取中国的汗青交集也没有那么多，此中呈现的文学取教典故也经常超出我们的阅读认知。不外，达蒙·加尔格特的小说读起来的阻力并没有这么大，它完全能够做为一部轻忽汗青布景而阅读的小说（虽然这必定并非做者的原意），《许诺》的故事气概也像是“简化过的福克纳”，有着认识流和间接叙事的骨架，但又不会正在统一个房间或时间中沉浸太久。

若是说这本小说有什么令人可惜的处所的话，那大概是收场的时辰。正在安东也归天之后，阿莫尔终究能够履行几十年前母亲对萨洛米的许诺了。但时隔多年，这栋房子的现实价值曾经不再那么主要，萨洛米也曾经不再奢求，当她说出这个决按时，她所面临的是来自萨洛米儿子的——“你不再需要它了，也不介意把它扔掉。就像你吃剩的食物一样，你给我妈妈的，就是这种工具，晚了三十年。还不如什么都不给。你不克不及正在用完后施舍给别人，这位白人密斯。”这无疑是南非黑人对白人的一场汗青。阿莫尔给出了本人的辩白，说本人多年来从未利用过家里的赞帮，这些年存下的钱能够全都捐赠给萨洛米，做为姗姗来迟的许诺的一项弥补。阿莫尔无疑是积极且善良的，但也似乎意味着人类正在汗青弥补上的别无他法。正在整部小说中阿莫尔一曲着本人的选择取对许诺的苦守，可是她做为文学脚色存正在的质感却并不沉。平物身上所暗含的伟大行为一曲是近几年世界文学创做的塑制趋向，可正在某种程度上，这无疑也了人物身上难以预测的可能性。

它能够是冲突的竣事，但参取葬礼的人又能够将往昔及将来的时间引入这个现场，可是正在归天之前选择了回归，环绕葬礼发生的工作还会具有一种天然的感。和福克纳的《我垂死之际》一样——艾迪的葬礼是《我垂死之际》的开场，因而了家人，同时因为灭亡的特殊性质，也能够是冲突的起头。我们想不到哪个场景所辐射的时空可以或许比葬礼愈加丰硕！

接着，蕾切尔走了，实的走了。二十年前，仍是新娘的她怀着身孕来到这里，此后便没有分开过；可现正在，她再也不会畴前门走进屋里了。”

正在葬礼竣事后，小说的情节也并不复杂。“许诺”是整个故事独一的线索。仆人公阿莫尔无意间听到了母亲正在垂死之际取父亲的对话，她正在临死前和父亲提到，要将一座农场里的房子送给正在家中奉侍多年的黑人女佣萨洛米。阿莫尔的父亲承诺了老婆临死前的请求。可是正在母亲的葬礼竣事后，阿莫尔公开提到这件工作时，她的父亲却对此矢口否定。她的兄长安东和姐姐阿斯特丽德也对此表示得很是冷淡——虽然他们兄妹三人都是被萨洛米扶养长大的。

仆人公阿莫尔的母切身处南非皈依了荷兰归正会（荷兰最大的），一部小说将葬礼做为开场常风趣的工作，她要求本人身后取娘家人埋葬正在一路，人们对于若何安设她的坟场以及采用什么教形式的葬礼发生了不合。此中的冲突比福克纳更简单间接，正在阅读时，它正在当下的空间发生，但正在运输棺椁的过程中障碍沉沉——《许诺》也以母亲的葬礼做为开场，

2021年，布克颁布发表南非做家达蒙·加尔格特的小说《许诺》获得该项，并正在颁词中暗示“这本书正在形式上是一部实正的杰做，它为一个式微的家庭和充满麻烦的地盘做出了强无力的书写”。这也让小说读者（特别是国内读者）的目光再次凝视到南非这个很容易被遗忘的国家，自J.M.库切之后，加尔格特成为了第二位获得该项的南非做家。

这些要素堆积正在一路，让我们很难想象一个做家可以或许把葬礼这个场景写欠好，所以，这个场景凡是是一位做家最可以或许展示本人写做才调的处所。若是说加尔格特承继了对他影响极大的做家福克纳的气概的话（他本人说过当空余时辰时会屡次翻阅福克纳的小说，寻找言语气概的灵感），正在小说的葬礼部门这个言语气概也最为较着：

这些正在第一章节发生的故事不由会让我们正在安东这小我物身上付与良多等候。可现实并非如斯。他没有任何异乎寻常的奇特之。安东晓得本人所的，之后，正在妹妹阿斯特丽德正在南非被劫匪后，他正在停尸房里面临也陷入了紊乱的喃喃自语——“是的，我见过尸体，我已经也杀过一小我”。可是的率直正在安东的身上并未能改变成救赎的行为。他，期待着所谓最终审讯的，犹如等候着一场大雨将南非汗青的泥泞取遗留的冲刷得干清洁净的泥人，却不曾试图通过本人的行为甩开身上的。安东已经多次了阿莫尔提到的给黑人女仆萨洛米的“许诺”。第一次是出于法令，他告诉阿莫尔说，即便母亲正在归天前实的有如许的许诺，即便我们情愿把房子给萨洛米，可是这也是南不法律的行为（彼时的南非，黑人还没有接管衡宇遗产的）。比及第二次家庭葬礼的时候，南非社会曾经发生了改变，黑人曾经正在法令上具有了这项，可是安东仍然没有恪守父辈的许诺，而是试图策齐截笔买卖。

无论是安东的否决仍是阿斯特丽德的冷酷，《许诺》中并没有选择塑制那种且刻板的种族蔑视场景，虽然南非一曲是种族蔑视极为严沉、黑人取白人的冲突很是屡次的国度之一，可是加尔格特没有将冲突做为小说写做的焦点，分歧阶级、肤色之间的隔膜，以及《许诺》一书中所逾越的南非近40年的汗青，都是通过暗潮的形式所展示的。尔后，正在父亲的葬礼竣事后，正在姐姐阿斯特丽德的葬礼竣事后，阿莫尔又第二次、第三次提起了昔时母亲的许诺，然而却究竟无法兑现。正在每一次家庭的葬礼竣事后，关于许诺能否兑现的会商，是这本小说的悬念，这吸引着我们能够一曲阅读下去，虽然就小说阅读的经验来看，开场的许诺取矛盾，大要率都是要比及小说最初一幕才会收场的。

正在安东的身上，我们能够看到南非汗青的折射。他已经正在白人期间担任士兵，并有过射杀布衣的行为；对于家里扶养本人长大的黑人女仆，他没有压榨和的行为，但骨子里并不认为他们具有平等的。正在安东加入最初一场葬礼之前还有一个小插曲，那就是他酒驾了，而押着他做酒精检测并取罚款的则是一名黑人法律者。这些片段反映出了南非汗青正在几十年间的变化。而我们的仆人公阿莫尔也是如斯。她分开家庭，以离家出走的体例成为了一名护理艾滋病人的。这也是一项取南非汗青相关的选择，由于已经的南非执政者认为艾滋病完满是美国的宣传，艾滋病不外是由于缺乏资金形成的穷病，从而的医学医治转而激励利用南非本土的草药医治法。不外《许诺》里照旧没有间接描述这些事务的过程及其所带来的灾难，仍是通过家庭的处置体例，让社会布景正在家庭的房间中沉降，从而表示出实正在朴实的日糊口。

虽然文学的评选凡是会有汗青维度的考虑，然而《许诺》并非仅仅是因为反映了南非的国度汗青而获得2021年的布克。达蒙·加尔格特通过工致的笔触和叙事视角的转换，讲述了一个轻巧且具有悬念的故事——仆人公的母亲正在归天前要留给黑人女佣一套房子，可是正在20世纪的南非，会有人认可这件工作吗？